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16.2: Los productores - Geociencias

16.2: Los productores - Geociencias


Aunque el fitoplancton tiene un tamaño microscópico en comparación con las plantas marinas y las macroalgas como las algas y los pastos marinos, representan, con mucho, la mayor cantidad de fotosíntesis en los océanos; alrededor del 95% de toda la productividad primaria marina. La mayor parte de la producción del fitoplancton proviene de tres grupos, las diatomeas, los dinoflagelados y los cocolitóforos.

Diatomeas son algas unicelulares que consisten en material celular dentro de una cáscara, o de prueba, hechas de sílice, un componente del vidrio. Las diatomeas son relativamente grandes, alcanzan hasta aproximadamente 1 mm de diámetro y tienen una variedad de formas, desde discos circulares hasta formas alargadas o triangulares (Figura ( PageIndex {1} )). En algunas especies de diatomeas, las células individuales se unen en cadenas multicelulares. Las diatomeas son productoras muy eficientes, con hasta el 55% de la energía solar absorbida incorporada en la formación de carbohidratos; esta es una de las eficiencias fotosintéticas más altas conocidas. Las diatomeas son más abundantes en aguas costeras, frías y ricas en nutrientes. Donde las diatomeas son abundantes, los sedimentos subyacentes son ricos en sus conchas de sílice, creando sedimentos silíceos y tierra de diatomeas (ver sección 12.3).

Dinoflagelados son otra forma de algas fotosintéticas de capa única que son generalmente más pequeñas que las diatomeas, la mayoría con tamaños en el rango de 0.015 - 0.04 mm. La mayoría de los dinoflagelados tienen un par característico de flagelos (de ahí el nombre); pequeñas “colas” en forma de látigo que utilizan para la locomoción. Por lo general, hay un flagelo que sale del cuerpo para proporcionar un movimiento hacia adelante y otro que rodea la célula para hacerla girar mientras se mueve. A diferencia de las diatomeas, los dinoflagelados no tienen una capa mineralizada. En cambio, muchos están cubiertos por celulosa, que se descompone fácilmente en el agua de mar, por lo que sus conchas no contribuyen realmente a la formación de sedimentos (Figura ( PageIndex {2} )). Si bien la mayoría de los dinoflagelados se someten a fotosíntesis, algunas especies también ingieren presas.

Un tercer tipo de fitoplancton, mucho más pequeño, incluye el cocolitóforos, que van desde aproximadamente 5-100 micrómetros de ancho. Al igual que las diatomeas y los dinoflagelados, estas son algas fotosintéticas unicelulares que contribuyen significativamente a la producción primaria oceánica, pero su material celular está encerrado en un tipo de caparazón muy diferente. La prueba (caparazón) se compone de una serie de placas circulares entrelazadas compuestas de carbonato de calcio que se unen para formar una esfera (Figura ( PageIndex {3} )). Los cocolitóforos son más abundantes en aguas cálidas y abiertas del océano, y sus pruebas de hundimiento pueden producir sedimentos de carbonato de calcio en algunas partes del océano (ver sección 12.3).

La evidencia reciente sugiere que otro grupo de organismos, el bacterias, o picoplancton, pueden ser productores primarios muy importantes. Aunque son muy pequeños, del orden de 0,2 a 2 micrómetros de largo, se pueden encontrar en concentraciones muy altas y pueden ser responsables de hasta el 70% de toda la productividad en algunas partes del océano.

Floraciones de algas nocivas

La producción primaria proporciona abundantes recursos alimentarios para los consumidores del océano, por lo que una gran abundancia de fitoplancton es algo bueno, ¿verdad? Como en muchos otros casos, demasiado de algo bueno a veces puede ser peligroso, y una sobreabundancia de dinoflagelados o diatomeas a menudo puede crear serias preocupaciones. Estos eventos se conocen como floraciones de algas nocivaso FAN. Las FAN pueden ocurrir por varias razones, aunque una común es la sobreabundancia de nutrientes, que a menudo se debe a la escorrentía terrestre excesiva de fertilizantes u otros materiales que contienen nitrógeno y fosfato. Estas condiciones conducen a una explosión en las poblaciones de algas que pueden cambiar el color del agua si las células están en concentraciones suficientemente altas. La figura ( PageIndex {4} ) muestra una floración masiva que contenía tantas células dinoflageladas que convirtió el agua en marrón rojizo, un llamado "marea roja. " (Se ha sugerido que las referencias bíblicas a los mares "convertidos en sangre" pueden haber estado describiendo eventos de marea roja).

Estas floraciones masivas de algas pueden tener graves consecuencias. Por un lado, cuando todas estas algas finalmente mueren y se hunden, su descomposición consume el oxígeno disuelto en el agua, dejando condiciones anóxicas o hipóxicas que pueden conducir a la muerte masiva de peces e invertebrados. Los dinoflagelados y las diatomeas también son capaces de producir toxinas por sí mismos. Este fitoplancton es consumido por peces, mariscos y otros organismos, y en grandes cantidades las toxinas se concentran en los tejidos de los consumidores. Cuando los humanos u otros consumidores de alto nivel comen estos organismos, las toxinas se concentran lo suficiente como para causar enfermedades o incluso la muerte. Por ejemplo, algunos dinoflagelados producen una toxina que causa envenenamiento paralítico por mariscos, que puede ocurrir en humanos tan pronto como 30 minutos después de ingerir mariscos infectados. Esta toxina ataca el sistema nervioso, produciendo síntomas de mareos, náuseas, dificultad para hablar, pérdida de la sensibilidad y movimientos descoordinados y, en última instancia, puede ser fatal. Las diatomeas producen una toxina llamada ácido domoico que causa envenenamiento amnésico por mariscos, provocando pérdida de memoria, convulsiones y potencialmente la muerte. La intoxicación por ácido domoico también afecta a los animales marinos; se cree que fue responsable de un evento en Capitola, California en 1961, donde bandadas de aves marinas actuaron locamente, incluso atacando a los humanos. Este evento inspiró la película de Alfred Hitchcock "The Birds".



Allen & amp Heath: MixWizard3 16: 2 DX, consola PA28

Así que llegué a casa un día y me encontré con un Allen & amp Heath MixWizard3 16: 2 DX y un PA28 esperándome. Combinado con mi Mackie 24 & bull8 y los otros mezcladores de la casa, esto me dio unos 90 canales con los que trabajar. Desafortunadamente, no tenía un éxito pop de gran éxito para mezclar, así que no pude prepararlos todos juntos y fingir que era un pez gordo, pero los mezcladores de Allen & amp Heath vieron mucha acción.

Ambos mezcladores están diseñados teniendo en cuenta el sonido en vivo, pero el MixWizard3 (o WZ3 para abreviar) también es muy adecuado para grabar, y debo decir que es un gran mezclador pequeño. Especificaciones, brevemente: 16 canales con entradas de micrófono / línea, salidas directas, inserciones y alimentación fantasma. Hay un ecualizador de cuatro bandas con un filtro de paso alto a 80 Hz y seis envíos auxiliares por canal. No hay subgrupos, pero hay una salida mono dedicada y efectos digitales integrados.

Puse el 16: 2 a trabajar como mi consola de monitoreo, y realmente fue un placer usarlo. La tabla es liviana y ocupa poco espacio, lo que evita que se apodere de su espacio y facilita su movimiento. Al grabar bandas completas, tener seis envíos auxiliares significaba que podía darles a todos una mezcla de auriculares individual, lo cual fue totalmente genial y apreciado por todos. Los preamplificadores no sonaban bien cuando se empujaban con demasiada fuerza, pero dentro de lo razonable, eran agradables. Probé el ecualizador en todo tipo de instrumentos y lo encontré muy útil. Las bandas altas y bajas son estantes a 12 kHz y 80 Hz, y los dos medios se pueden barrer de 35 Hz a 1 kHz y de 500 Hz a 15 kHz. Qisfixedat1.8. poco de gama alta para pistas aéreas. En general, pensé que el EQ sonaba mucho mejor que el EQ en mi Mackie. De hecho, el WZ3 en general me suena mucho mejor. Es más claro y abierto, y parece que se puede llevar a cabo de una manera más entretenida. Mientras hacía mezclas aproximadas, había estado manteniendo el master-fader a cero como se supone que debías hacerlo, por diversión, decidí ver cómo sonaba hasta el final. Estuvo bien. Se agregó un crujido sutil de rango medio que fue agradable. Decidí que no era lo mejor para la canción que estaba mezclando, pero la mezcla se mantuvo y los graves no se volvieron demasiado blandos, y es bueno saber que hay un sonido allí si lo eliges.

No había hecho un tiroteo en un tiempo, así que puse los preamplificadores del MixWizard3 contra algunos otros preamplificadores asequibles que tenía. Convencí a mi señora de que probar los preamplificadores de micrófono era más divertido que salir, configuré mi AT4050 y ella cantó un verso de "Fever" de Peggy Lee a través de los preamplificadores WZ3 y mis preamplificadores Mackie, ART Tube MP y Bellari MP220 . Usamos los mismos cables y convertidores, y ajusté los niveles de grabación y reproducción lo mejor que pude. Los preamplificadores Allen & amp Heath eran, con mucho, los menos coloreados de los cuatro, y fácilmente tenían la respuesta de frecuencia más equilibrada. Los preamplificadores ART y Bellari sonaban exagerados en la gama alta, especialmente el Bellari. El preamplificador Mackie sonaba muy delgado y duro (lo siento Mackie, no quiero ser malo). A la dama le gustó más el ART, pero a mí me gustó Allen & amp Heath, y puedo escribir la reseña. por lo que A & ampH es nuestro ganador.

Han sido todos los delirios hasta ahora, así que, ¿qué no me gustó? Bueno, el tamaño pequeño que tanto me gusta también significa que las perillas están muy juntas, e incluso mis delicados deditos apenas podían entrar para ajustar el ecualizador. Aunque no es gran cosa. Sería bueno poder activar o desactivar el ecualizador, por lo que podría hacer comparaciones rápidas entre la fuente y el sonido con ecualización, pero esta es una objeción menor dado el precio de la placa. Mi único problema es más una solicitud que una queja, y aquí está: ¡INTERRUPTORES DE POLARIDAD!

¡Por favor! No sé cuánto costaría incluirlos en todos los canales, pero realmente aumentaría drásticamente la funcionalidad de la placa. Si está realizando una grabación que involucre más de un micrófono, necesita la opción de cambiar la polaridad. Simplemente hazlo. Mencioné el uso de MixWizard3 como mi placa de monitoreo, y también lo habría rastreado si hubiera podido cambiar la polaridad donde fuera necesario. Realmente creo que esta única cosa haría de esta la placa perfecta para todos nosotros que hacemos discos en casa con un presupuesto reducido, sería una gran parte delantera y trasera para todos los que están en DAW Nation que no pueden permitirse un estante de lujo. preamplificadores fuera de borda y caja sumadora de diseño.

Eso es realmente, ese es mi único problema. Todavía no he hablado de los efectos. Son geniales. Los lectores de Tape Op desde hace mucho tiempo con muy buena memoria pueden recordar la afición de Chris Walla por el preset de "catedral", y estoy de acuerdo en que es el mejor del grupo aquí. El resto son reverberaciones y retrasos utilitarios, y fue genial poder lanzar un poco de "salsa de golpe" utilizable en los auriculares tan fácilmente al rastrear voces. Lo que también es genial es el software FX Editor de Allen & amp Heath, disponible para descargar desde su sitio. Conecte una PC a la placa a través de MIDI y podrá editar todos los parámetros básicos de los preajustes (y más). El software fue muy fácil de instalar y funcionó bien. Además de los controles para los parámetros de efectos, también hay un ecualizador de tres bandas con medios de barrido y una puerta de ruido, ambos post-efecto. Como suele ser el caso, disfruté mucho más de las reverberaciones con toneladas de gama alta, así que nuevamente, un movimiento de diseño inteligente por parte de Allen & amp Heath. Desafortunadamente, el software es solo para PC, por lo que los usuarios de Mac no tienen suerte.

A la PA28. Esta placa cuenta con 24 canales de micrófono / línea más dos entradas estéreo. Como mencioné anteriormente, es más un tablero en vivo directo que el MixWizard3. No hay salidas directas y el ecualizador de cuatro bandas es un poco más simple. (El bajo-medio se fija en 250 Hz, mientras que el alto-medio se puede barrer de 350 Hz a 7 kHz.) Solo hay dos envíos auxiliares, pero hay dos envíos de "repliegue" que puede utilizar para mezclas de monitorización, y hay una salida mono separada que se puede utilizar para alimentar los subwoofers. Una característica realmente interesante es el ecualizador de cuatro bandas en la sección de salida. Las cuatro bandas se pueden barrer con un aumento o corte de 10 dB, y el ecualizador se puede asignar a la mezcla L / R, la mezcla plegable o una combinación de ambas. Brillante. Aparte de las salidas principales, también hay una salida RCA estéreo e incluso una salida S / PDIF, y ambas pueden asignarse pre o post master-fader. Al igual que el MixWizard3, el PA28 viene con efectos digitales integrados y, nuevamente, estos se pueden controlar a través del software gratuito. Realmente me gusta la forma en que está diseñado el PA28, los canales son más anchos que los del MixWizard3, por lo que tiene mucho espacio para trabajar. La sección maestra está cerca de la mitad del tablero, lo cual es bueno. Todas las entradas y salidas están en la parte superior del tablero, por lo que no tiene que trepar por la parte posterior y sacar su Maglite para ver qué está conectando y dónde. Inteligente. El manual contiene un montón de información realmente buena y sólida sobre la puesta en escena de ganancia, el uso de EQ y la aplicación de efectos y, como imagino que la placa está dirigida al mercado en vivo de nivel de entrada, sentí que era un buen toque impartir algo de sabiduría a la gente. que puede ser nuevo en el feroz infierno que es el sonido en vivo.


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La imagen es un ejemplo de un correo electrónico de confirmación de boleto que AMC le envió cuando compró su boleto. El número de confirmación de su boleto se encuentra debajo del encabezado de su correo electrónico que dice "Detalles de la reserva de su boleto". Justo debajo se lee "Ticket Confirmation #:" seguido de un número de 10 dígitos. Este número de 10 dígitos es su número de confirmación.

Su número de confirmación de boleto de AMC se puede encontrar en el correo electrónico de confirmación de su pedido.


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& # 8216The Daily Show & # 8217 Los productores discuten extender el programa a una hora y "eventualmente" regresar al estudio & # 8211 Contenders TV

El programa diario con Trevor Noah ha tenido un año lleno de acontecimientos. Mientras la pandemia de COVID-19 se extendía por Estados Unidos y el mundo, Noah, los productores y Comedy Central decidieron extender el programa de media hora a 45 minutos. El plan ahora es extender eso aún más y pasar a una hora completa para fin de año.

Eso se suma a las noticias de esta semana de que se trasladará a cinco días a la semana para cubrir las convenciones demócratas y republicanas.

Jen Flanz, la productora ejecutiva y showrunner básica de la noche, dijo durante el evento Deadline & rsquos virtual Contenders Television: The Nominees que el cambio a una hora ayudará tanto a la cadena como al programa.

"45 minutos fue bastante fácil para nosotros [pero], probablemente sea una pesadilla de programación", dijo. El productor supervisor Zhubin Parang bromeó diciendo que era difícil encajar una versión corta de La oficina en los últimos 15 minutos.

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Flanz agregó que la verdadera razón por la que querían hacer el movimiento de manera creativa era para dar más tiempo al aire a su gran cantidad de corresponsales que incluyen a Ronny Chieng, Michael Kosta, Desi Lydic, Dulc & eacute Sloan, Jaboukie Young-White y Roy Wood Jr. & ldquoThe big Empujar, cuando podamos hacerlo, será asegurarnos de que los corresponsales estén encendidos todas las noches. No siempre funciona si tenemos dos invitados o si hay titulares realmente grandes, pero a nuestros fanáticos les encantan y sus interacciones son realmente divertidas, por lo que el tiempo extra nos permitirá jugar más con eso ”, dijo.

La extensión del programa también ha significado que puedan transmitir entrevistas completas con los invitados. Flanz dijo que solían hacer una versión para el programa lineal y transmitir una entrevista completa en línea, pero la pandemia ha significado que eso no funciona. & ldquoLa forma en que configuramos ahora dos versiones es demasiado difícil, entonces, ¿cómo puede tener invitados como el Dr. Fauci, el Gobernador Cuomo y Hilary Clinton y hacerlos cinco minutos? & # 8221, dijo. & # 8220 Se dedica mucho tiempo a las entrevistas y hay tantas cosas sucediendo en este momento que no sentimos que pudiéramos eliminarlo de los titulares tampoco. & # 8221

Productor supervisor en broma, David Kibuuka: & ldquoCuando cortas las entrevistas, a veces puede ser como & lsquoHola, ¿cómo estás? & Rsquo & lsquoMi familia entera murió en un huracán. & Rsquo & lsquoBueno, buenas noches & rsquo. & Rdquo

Muchos de los espectáculos nocturnos que incluyen El programa de esta noche protagonizado por Jimmy Fallon, Espectáculo tardío con Stephen Colbert y The Late Late Show con James Corden, han regresado a sus estudios de alguna forma. Pero Flanz dijo que no sienten presión ni competencia para volver a su estudio hasta que estén a salvo.

Trabajamos continuamente con el grupo de trabajo de ViacomCBS y hablamos internamente sobre lo que creemos que es seguro e inteligente. Siempre estamos buscando volver, pero aún no nos hemos sentido listos. El programa está funcionando bien desde casa y Dios no lo quiera si alguien del personal se enferma y lo estamos difundiendo más, simplemente no creo que ninguno de nosotros tenga confianza todavía. Viacom ha sido realmente genial al permitirnos tomar nuestras propias decisiones. Queremos volver eventualmente. Hasta que estemos seguros de volver, creo que vamos a intentar seguir haciéndolo [desde casa] ”, dijo.

Producir el programa desde la casa de Noah & rsquos se ha convertido en casi una rutina según Flanz, Parang y Kibuuka. & ldquoEsto es ahora normal. Se convierte en una rutina, sabemos cómo hacerlo ”, dijo Flanz. "Se siente de una manera muy deprimente, como de costumbre", añadió Parang.

& ldquoSiento que teníamos una gran base, pero no podía imaginar que fuera tan larga. Pero aún así, fuimos hechos para esto. Sabemos cómo producir cosas las 24 horas del día, los siete días de la semana, ya sea que trabajemos en el estudio o no. Habría dicho que lo hacemos en línea, pero descubrimos cómo hacerlo también en línea, así que estoy muy orgulloso de todos ”, agregó Flanz.

Vea el video de arriba y haga clic aquí para ver todos los paneles de TV de Sunday & rsquos Contenders.


Análisis de mercado competitivo: productores de castañas

En 2004, una encuesta nacional de castañas (Castanea spp.) productores en los Estados Unidos. Los resultados muestran que la industria de la castaña de EE. UU. Está en su infancia. La mayoría de los productores de castañas llevan menos de 10 años en el negocio y apenas están comenzando a producir comercialmente. El volumen de producción es bajo (& lt1,5 millones de libras). Los productores de castañas de EE. UU. Son principalmente trabajadores a tiempo parcial o aficionados con pequeñas operaciones de cosecha manual. La mayoría de los encuestados vende castañas frescas. La demanda excede la oferta y los precios a menudo superan los $ 3,50 / lb. Las barreras para el éxito en el negocio de la castaña incluyen la falta de información para los productores, minoristas y consumidores, un retraso de 5 a 10 años para obtener un retorno de la inversión y la escasez de existencias de viveros de castañas disponibles de cultivares comerciales. También existen preocupaciones relacionadas con el control de plagas y enfermedades y las incertidumbres del mercado. Las cuarentenas prolongadas para cultivares de otros países y la falta de productos químicos registrados para su uso con castañas también pueden considerarse obstáculos para el éxito. Las asociaciones de productores de castañas, las universidades y las agencias estatales y federales deben unir sus esfuerzos para financiar y apoyar la investigación y el desarrollo de la industria de la castaña.

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Ver el vídeo: Geólogo chileno Dr. Marcos Moreno del Centro de Estudios de Geociencias